中央高度重視中華優秀傳統文化的傳承和發展，我想請問馮驥才委員，優秀的傳統文化應該如何與現代生活相融合，讓青少年更好的認可、熱愛、傳承中華優秀傳統文化?謝謝。
你這個問題我也感興趣，因為青少年是我們未來的生活主人，他們對傳統文化的修養特別重要。我們每個人都是傳統文化的承載者，因為我們現在的漢語，就是傳統文化的一部分，只不過因為在現代社會里，社會節奏太快，我們通過手機、通過網絡接受的多元文化太多、信息量太大，又是一個高科技時代，好像我們跟傳統文化有一點遠。所以，怎么親近我們的傳統文化，尤其是年輕人，我個人的想法就是循循善誘。因為我們的文化是以人為本的，文化不只是知識，文化是讓我們享受的，特別是好的傳統文化。有的傳統文化修養，讓精神是幸福的。所以怎么讓孩子感受傳統文化，在傳統文化的學習中感受到熱愛、喜歡、幸福。我也贊成把傳統文化編入教材，他們學習、獲得一些知識，其實更重要的還是把他們帶領到傳統生活里去。
還有一些典籍文化里的經典和精髓，比如清明節馬上到了，不只是書本告訴他們清明節的傳統知識，可以帶孩子們去走進傳統，現在有的地方帶著孩子掃墓，或者對英烈祭奠，這個很好。但是也可以春游，踏青。傳統的踏青就是現在的春游，踏一踏春天的草地，告訴他們古人插柳的知識。插柳植樹就是綠化，有過這樣一次體驗，你開始不必講太多的知識，他會記住這一次活動，他會跟自然親近，他會聞到春天的空氣，他會知道我們古人多么講究和自然的親和。這樣他就有了一個記憶，慢慢大了，一方面有知識，一方面有情結，人的心靈進入了傳統，傳統也進入了他的心靈。所以，我認為，文化學習最好的方式是體驗，我希望我們的教育要注意體驗。
還有一個就是不斷創新的方式。大家也注意到，這兩年央視幾個節目，比如《鄉愁》《詩詞大會》《朗讀者》都很好。我們要不斷地用新方式，用年輕人喜歡的方式激起大家的熱愛，在熱愛過程中一定會提高他們的修養。這個過程一定是潛移默化，是一個漸進的過程。人的修養不是一天來的，和賺錢不一樣，一筆買賣找到機會可能賺到不少，一天讓一個人有氣質、有修養很難。我們一定要踏下心來，文化的事情要慢慢做，要踏實做，一定要做實，一定要想各種辦法。
我有一個問題請問蘇士澍委員，我們知道包括您在內還有馮委員，這些年代表委員都在推動傳統文化進校園，在這個過程中，書法進校園推進的情況怎么樣?另外，國際聯合國教科文組織把2月21日叫做國際母語日，您也在推動全國漢字書寫日，推動情況怎么樣了?現在是網絡數字時代，漢字的書寫推廣應該怎么去做，您有哪些思考呢?
剛才記者的問題問得很好，我作為兩屆政協委員，都在為書法進課堂奔走呼吁。2009年我在全國政協大會發言，加強青少年漢字書寫，看到孩子不好好寫字，拿筆的姿勢都是這么拿，看來傳統文化在孩子們身上有一點遠了。后來教育部接到我們的通知以后，把書法進課堂發了通知。
到2014年，我又提出寫好中國字，做好中國人，得到廣泛好評。現在書法已經進課堂了，去年一年多的時間，我走了20多個省將近上百所學校，良莠不齊。影響書法進課堂的原因是什么?還是缺老師。
現在來看，今天有很多學校畢業的本科生、研究生、博士生，都是在美術或者國文里學書法，書法沒有列為一類學科，所以這些畢業的學生沒有辦法到學校當老師。這個問題怎么解決?經過調研之后，各地都有不同的辦法，有的1+1，請書法家和老師一起，還有的通過政府購買服務，現在中國書協、中國文聯和教育部用五年到七年的時間，翰墨薪傳，培養7000名書法老師，都是在校的老師，慢慢在逐步解決。但是，現在我走了這么多市一看，現在有一部分有書法課，但是沒有老師，有的時候老師來了就上一堂課，沒有老師就上不了。現在需要我們和教育部門好好地把書法教師的崗位和編制解決好，才能更好地解決這個問題。
另外，通過這個調查看，每一個中小學給一個老師不容易，后來經過調研，發現小學基本上還是寫字課，怎么辦?就通過語文老師加強培訓來解決。中學或者高中的體育課有操場有體育老師，音樂課有教室有鋼琴，我們想辦法讓書法有一個教室，再有一個老師就成了。這樣通過幾方面慢慢逐步去解決，師資問題解決了，書法進課堂就可以解決了。
從網上看，寫好中國字、做好中國人從自己做起，從現在做起，得到了很好的反響，不僅書協名譽主席沈鵬、張海，美協名譽主席靳尚誼，主席劉大為，還有經濟學家厲以寧、教育部長李衛紅，還有北師大原黨委書記劉川生等，對于書法進課堂、傳統文化進校園給予大力支持。我想，落實國家傳統文化傳承工程，書法進課堂必不可少。我相信在未來的幾年內，我們在教育部領導下，書法進課堂會全面開花。
另外，國際“母語日”，我作為書法家協會主席，這兩年響應中宣部號召，寫萬福送萬家，得到全國好評。特別在去年，“二十三糖瓜粘、二十四寫大字”，這一天我們在北京車站開始印了30萬張，后來印了50萬張，寫萬福送萬家，那個時間段在北京站上車的人，拿到我們書法家一個福字、一個對聯，心里特別高興。爺爺奶奶、爸爸媽媽領著孩子回家的時候，寫了書法做成信封把福帶回家，在陰歷臘月二十四這一天如果有可能的話，可以變成一個全民寫字日。東南亞地區過去都有寫字節、寫字日，而我們作為漢字書法的母國在這方面還沒有做到。我想，經過大家共同努力，好好把我們的漢字，這個中華民族的根，利用一個節日傳承下去。我覺得從小學好中國字，長大做好中國人，從自己做起，從現在做起，中華民族優秀傳統文化才能更好地傳承下去。謝謝。
我的問題想提給海霞委員。當下國內興起了一股國學熱，一些文化類綜藝節目也非常火爆，受到社會各界廣泛關注。您認為媒體如何運用好的形式和方法，講好中國故事、傳播好中國聲音、弘揚好中國文化，起到叫好又叫座的良好效果。謝謝。
謝謝這位媒體界的朋友。不過，感覺這個問題很系統，很大，我想我就從一個一線新聞工作者角度，談談我自己熟悉和了解的相關情況。
的確，像您剛才所說的，現在國學熱，一些優秀的文化綜藝類的節目開始出現了，其中有一些非常火的節目，火到什么程度呢?我注意到本屆政協的首場新聞發布會上，新聞發言人王國慶先生專門提到了中國詩詞大會，而且前兩天教育部長陳寶生在部長通道中，專門提到他非常喜歡這個節目。在來之前我也做了一些功課，因為知道中國詩詞大會也會是今年兩會上的一個熱點，我找了這樣一組數據，今年播出的是第二季《中國詩詞大會》，第一輪的播出收視人群將近12億，到2月中旬的時候，這個節目在微博當中話題的閱讀量達到9000多萬次，在網絡當中點播了有將近600萬次，另外海外社交平臺Facebook上，總瀏覽量也達到了800多萬次以上，這是到2月中旬的一個數據。
其實，不僅僅今年，在去年《中國詩詞大會》剛剛推出第一季的時候就好評如潮，拿到了上海電視節“白玉蘭獎”最佳綜藝節目獎。現在可以看到，各個臺的綜藝節目可以說是強手如林，在這樣的氛圍當中以一個新節目的姿態一舉獲得這樣的大獎，是非常不容易的，也體現了大家對它的認可。而且《中國詩詞大會》是中央電視臺一系列大會節目當中的一員，從2013年開始，中央電視臺就不斷地推出這樣的文化綜藝類節目，像《中國漢字聽寫大會》《成語大會》《謎語大會》等等，而且每播必火，已經在社會上引起很大的熱潮，有很多人開始越來越多地關注我們的中國文化，喜愛中國文化。
我講一個小故事，我有一年擔任了《中國漢字聽寫大會》總決賽的主考官，當時有一個孩子，他就因為特別喜愛中國的漢字，去研究半年時間，背了三本字典，而且都是像《康熙字典》那樣的字典，而且不僅背，他還去琢磨，古人是怎么造字的，他就用這個辦法參加比賽。結果考題當中有一個問題他真的不會答，不知道那個字怎么寫，他就在現場自己造字，居然成功了。評委老師說他有道理，就讓他順利過關了。我覺得由此可以感受到，中華文化真的是博大精深，今天的青少年依然可以從中得到很多的東西。
其實不僅僅是文藝綜藝類的節目關注中國文化，就像我主持的《新聞聯播》節目，剛剛過去的春節里，大家都注意到了老百姓自拍的《厲害了 我的國》，在百度搜索量已經超過了1個億，還有像街景式的海采，《一路回家》、《天下父母》等等這些都獲得了非常好的收視。有一個觀眾說《新聞聯播》怎么成了催淚彈，很多觀眾看完以后直戳心窩子，戳中了他們的淚點，但是就算哭，他們也特別喜歡看，也愿意看。為什么這些節目老百姓這么愛看?為什么這么火呢?我也跟我跟節目組主創人員聊過天，問過他們這個問題。我發現大家的回答有一點是非常相似的，中國文化尤其是到中國傳統文化里面去挖，你能挖出很多東西，那是一個大寶庫、是一個寶藏，取之不盡，用之不竭。《中國詩詞大會》就是源于我們中國人從小就背的唐詩宋詞，《漢字聽寫大會》也是中國人都要寫的漢字，像新聞里面相濡以沫的老夫妻，他們溫情的表白，就代表了中國人的愛情觀，執子之手，與子偕老，春節過年的時候一家人照一個全家福，這就是我們中國人的家庭觀，過年的時候闔家團圓，這就是我們的中國文化。
記得當年馮友蘭先生談到中國的文化有一句話，他說“蓋舉世列強，雖新而不古;希臘羅馬，有古而無今，惟我國家，亙古亙今”。這說明我們中華文化在全世界文明當中是唯一沒有中斷的文明，基因非常強大、非常優秀，所以才會不斷地選擇和傳承。習近平總書記有一句話，“拋棄傳統、丟掉根本，就等于割斷了自己的精神命脈。”我覺得說得特別好。所以，我們的中華文化就是一個大富礦，我們需要不斷地從中挖掘屬于我們這個時代的東西，去傳承它。但是這個主創人員也跟我說，做這些節目真的挺不容易的，為什么?像詩詞大會前期醞釀、籌備、研發超過一年的時間，前期投入非常大，而且這些主創人員要背著什么樣的壓力，就是不知道這個節目播出以后到底會有一個什么樣的結果，結果未知是一種壓力。周圍那么多媒體都出現了很多好的綜藝類節目，對他們也是壓力，所以在這樣的情況下，我們的編導需要靜下心來，耐得住寂寞，要奉獻，要不斷創新、打磨。在這個過程中你會發現，我們媒體人的堅守，媒體人的奉獻，媒體人對于中國文化的責任，真的不是說一句空話，就體現在一個一個節目當中，實實在在的節目，一條一條新聞片子當中。
但是話說回來，他們也跟我說，在做中國文化這些節目的過程中，在傳播中華文化的過程中，他們也得到了豐厚的回報，這個回報不是獎金，也不是拿的大獎，而是一種心里的滿足感，特別有成就感。他說，我看到我的節目引起全社會的關注，全社會都在點贊，全社會都去重溫經典，去重新回歸到我們的傳統當中，從傳統當中找回到自己的初心，有了初心才能繼續前進。我想這可能就是成風化人。
我的問題是問成龍委員的，今年中美之間可能要商簽關于進口更多好萊塢電影的協議。據傳，好萊塢電影的份額將會逐步增大，您認為這對于中國本土電影的影響有哪些，是積極還是消極的影響?謝謝。
當然，開放更多的大片進來，對我們來說壓力很大，但是我覺得這個壓力是好的。因為這個壓力令我們電影人更努力、拍更好的片子。如果只是我們關門拍自己電影沒有競爭的話，就不會有今天這樣的票房成果。以前，我們在香港拍動作片的電影，只是拍給香港人看，慢慢香港也開放進來很多大片，對我們形成一個壓力，我們只好重拍續集，一集、兩集，慢慢動作片走下坡了。
今天回到中國市場，拍中國文化的東西，那我們怎么“走出去”，有時候蠻難的。人家的片子又進來，也受到千千萬萬中國的影迷喜歡，而且他們的技術、科技都比我們先進，我們有更多的機會看到人家的片子，學了他們的東西，也希望所有現在中國的觀眾去支持我們國產片，讓我們有更多的錢拍國產片，讓我們有更多的錢請特技人員、科技、機器，甚至邀請外國的團隊幫助我們。我相信這個壓力對我們是好的，我相信更多的大片進來，會讓我們更進步。謝謝。
我很支持成龍委員的發言，就像CBA引入了籃球外援，中超引入足球外援是一樣的。我覺得中國電影人只要有這樣一個開放精神和志氣，才能拍出更好的電影。
我想請問劉長樂委員。您認為世界更喜歡什么樣的“中國故事”?華語媒體在傳播“中國故事”中應該發揮什么樣的作用?您在推動中華文化“走出去”的工作中有什么心得和經驗跟我們分享一下。謝謝。
講好中國故事，說老實話，是件很難的事。最近有幾個數據大家都知道，美國最近有一個數據統計，在60歲人群對中國有好感的人增加到了50%，但是，越南同樣有一個數字，對中國有好感的只占17%。這個數字是不是比較夸張，我們不知道，但是我覺得中國的發展、中國目前的變化，確實海外認知也存在非常大的差距。比如前天有一個媒體報道，臺灣友人和青年人座談的時候，發現臺灣的青年人居然不知道在北京旁邊有一個發展那么迅速的天津，這讓人吃驚，其實，這也并不奇怪，因為中國的變化確實太快了、太大了。
究竟世界上需要什么樣的“中國故事”，我也想試著用講故事的方式回答一下。一個小故事就是關于《茉莉花》。《茉莉花》這個民間小調，當年傳入西方的時候，是由乾隆時代的英國公使秘書巴羅用五線譜的方式，英文記錄了樂譜，把它傳到了西方。在乾隆33年，也就是1768年，距離現在250年，那時候盧梭在《音樂詞典》中收錄了這首歌。到1924年的時候，意大利最有名歌劇大師普契尼創作了《圖蘭朵》非常著名的歌劇，歌劇的主要音樂素材就來自于《茉莉花》，現在已經膾炙人口，非常熟悉。《茉莉花》這個曲調加入歌劇以后，1926年在意大利演出了，一時間一鳴驚人，造成了非常強烈的“中國震撼”這首曲子直到現在大家都難以忘懷，也成為了有人說是中國的第二“國歌”。《茉莉花》的故事說明什么?說明了民族的東西是中國自己的特色，說明了美好的東西是全世界受眾了解中國的一個非常重要的話題。
第二關于《草房子》的故事。《草房子》是曹文軒老師寫的一個兒童文學作品，2016年4月4號，曹文軒老師獲得了安徒生國際文學大獎，這是兒童文學領域的奧斯卡獎，也相當于諾貝爾獎的一個獎項，是中國人第一次獲得。曹文軒是北京大學的教授。曹文軒老師講了一個叫桑桑的孩子經歷苦難的故事。這個故事反映出了曹文軒老師作品里有非常多的悲憫情懷，這個悲憫情懷講的是從苦難中奮發圖強。這說明世界上需要什么樣的題材呢，就是真實的中國題材，多元的中國題材，這也是我們講好“中國故事”的一個例子。
還有一個非常重要的概念，我想，他山之石可以攻玉，最近獲得奧斯卡最佳外語片獎的伊朗作品《推銷員》，這個作品是法哈蒂先生導演的第二部在奧斯卡得獎的大作，第一部是2012年的《一次別離》。他的作品非常反映人性，反映生活，這個故事雖然很曲折，很跌宕起伏，但是他確實是以人性、以人類的共同情感作為題材，是一個非常生動的例子。伊朗這個故事給中國的文化推廣做了一個范例，世界需要什么樣的題材。
媒體人還問到我一個問題，就是關于怎樣發揮媒體的作用。我想，我們舉一個例子，就是馬可波羅。馬可波羅是意大利人，在13世紀他來到北京，到元大都。那時候北京是一個國泰民安的、祥和的、富裕的北京，馬可波羅把中國介紹給了世界，西方對中國形成了非常美好的印象。但是，在啟蒙運動時代，像法國的孟德斯鳩這樣的哲學家，他們眼里的中國就是另外一個中國了。我們和英國節目制作公司合拍了一個《尋蹤馬可波羅》，這個片子在英國、意大利播出以后，當時請了一個意大利小伙子作為一個旁觀者來尋找馬可波羅的足跡，看看馬可波羅走過的地方如今變成了什么樣子。這個片子造成了很大的轟動，有2.75億的受眾觀看了這個節目，網上有900多萬點擊率，給中國形象帶來非常正面的影響，給我們留下了非常深刻的印象。謝謝。
我請問蘇士澍委員。蘇委員好，目前中國古代書畫保存的狀況是怎樣的?古代書畫在保存修復和復制面臨的主要困難和問題是什么?怎么解決?還有就是作為國家行業主管部門，怎樣對書畫中的真品監管加以改進?謝謝。
改革開放以后，很多地方都在興建博物館，儲藏和保護很不錯，但是良莠不齊。比如故宮、上博、南博、遼博都很不錯，但是在一些小的地方，這些古書畫都是上千年了，大家都知道《九成宮》，都知道歐陽詢，歐陽詢寫的真跡在哪兒呢?既不在臺北故宮，也不在北京故宮，在遼寧省博物館，這都是溥儀帶出宮之后，人民鑒定家楊仁愷從東北一件一件收回博物館，從唐代到現代。我們能看到書法大家歐陽詢親自寫的《夢奠帖》，你想想多么珍貴。但是對于它的保護、傳承、愛護，還不是那么太盡如人意。所以我說，像晉唐以來的古書畫，對于它們的保護、修復和復制還存在諸多問題。
還有以前修復古書畫的時候，故宮、上博、南博、遼博都有這方面的能力，現在對于古書畫能夠揭裱的只有故宮博物院了。我們宋版書、明版書修復都是在國家圖書館。國家進行搶救性工程做得非常好，但是在書畫這方面還不敢揭，為什么?揭一次就損一次。如何加強修復和保護是關鍵的問題，不是說沒錢，是人才缺乏。所以，能夠修復的只有故宮博物院，但是面對上萬件的古書畫，拿出來一次就等于毀壞一次。現在隨著印刷技術逐漸提高，都跑到我們亞昌來一起做，亞昌在這方面功不可沒。今天的印刷術對古書畫的復制還是很不錯的。這個復制一個是印刷，一個是照相。但是，缺什么呢?過去像我在博物館的時候有復制工廠，比如《萬歲通天帖》、《簪花仕女》在遼寧博物館有很多技法的臨摹，這方面被我們的仿真復制代替了。這方面的人才還要加強。雖然現在印的跟真的一樣，但是真能達到真的嗎?還不行。大家一看仿真印刷很不錯的，實際上和原物還有一定的距離，文物出版社在這方面也作了不少嘗試。今后我們還要在文物局的領導下加強古書畫臨摹，光靠復制還不行。比如我們的作品已經都灰了，要想恢復原樣，光靠復制不行，還得靠專業人員在那里一點一滴通過美術史的學習，通過對顏料的搭配，恢復原來的面貌，這靠印刷是解決不了的。所以，古書畫復制還是一漫條長的道路。
另外在古書畫復制當中要培養人才，希望我們不管是揭裱的人才，還是臨摹的人才，這些方面在國家文物局方面要加強力量培訓，使我們的古書畫的文化傳承下去。現在有了高科技手段，通過掃描恢復到原來的模樣，可以靠高端的技術，靠互聯網，靠大數據做。現在看看故宮，很多復制品非常好，但是只是為了宣傳。在傳承技藝上，還要靠我們的民族優秀傳統技法來繼承。這是第二個問題。
第三個問題，國家對真品的監管力度。現在國家文物局經過幾次普查，對全國一類文物、重點文物都作了很好的工作。但是有待進一步挖掘整理。特別是對于平常不太注意的、民間作品還在庫房睡覺。在這些方面，我們相信在國家文物局的領導下，文物部門的人員不是縮減，應該增加。我們這些文物部門的政協委員、人大代表強烈呼吁，希望給從事文物工作的人員和博物館人員增加編制，希望國家在文物修復、文物保護和文物管理上要加大力度。謝謝大家。
請問成龍委員，我們知道去年11月您獲得了奧斯卡終身成就獎，也成為了中國首位獲得這項榮譽的電影人。我記得您的獲獎感言給我留下非常深刻的印象，尤其提到說，為自己是中國人而感到自豪。我想您可不可以跟我們分享一下當時是什么樣的心情。另外，您覺得中國電影如何能夠更好地走向世界?謝謝。
當我接到奧斯卡通知我拿終身成就獎，第一我感覺不相信，第二我覺得我拿這個獎太年輕了。但是，我也很開心地接受。因為我從來沒有想過我去拿這個獎，因為四十幾年前我們拍低成本的庸俗動作電影怎么會拿獎?!不管是金雞獎、百花獎、金像獎、奧斯卡，太遠了。但是每一部戲，我們那個時候比方拍《蛇形刁手》、《醉拳》，25萬、50萬拍完一部戲，一個電影，就是一個空地、一個廟就拍完了。而且也不講劇情，永遠都是你看我干什么，打半個小時，沒有劇情。我永遠都去拍一些不適合自己的角色。在“挪威時代”拍《英雄》，很多女孩子喜歡我，我自己都驚訝，女孩子怎么會喜歡我，大鼻子小眼睛的。好不容易闖出一個名堂，還有我學李小龍，我根本不是李小龍，所以那個時代沒有一個可以成功。
我自己闖出來一個動作喜劇，成功了，闖出亞洲，以為可以了。飛到美國，16個小時，人家看看你，表演一套拳，回去了，再打一套功夫，說英文不行，走吧。我唯一目的就是要做國際巨星。再到美國學英文，又去拍了一些不適合我的電影，我拍了一個美國生的年輕人，英文都不會說。他們說你要學會一拳打倒一個人，你怎么已經踢了8腳，那個人還站在那里。結果照他們的意思，拍他們的東西，我講話沒有力，電影出來沒有人看，不但美國人沒有人看，回到本土市場也沒有人看。我就放棄了美國市場，還是拍回我自己的東西，還繼續去拍一些賣命、沒有特技、真功夫的動作片，早上斷腳，下午開工，不管票房好不好，我都用心去拍。
